{"id":2846,"date":"2026-06-07T10:48:59","date_gmt":"2026-06-07T10:48:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/?p=2846"},"modified":"2026-06-07T12:45:21","modified_gmt":"2026-06-07T12:45:21","slug":"marco-mazzi-paolo-valesio-il-regno-doloroso-the-sorrowful-kingdom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/2026\/06\/07\/marco-mazzi-paolo-valesio-il-regno-doloroso-the-sorrowful-kingdom\/","title":{"rendered":"MARCO MAZZI < = > PAOLO VALESIO \/ IL REGNO DOLOROSO < = > THE SORROWFUL KINGDOM"},"content":{"rendered":"

L’artista e scrittore Marco Mazzi<\/strong> interpreta con un film sperimentale il romanzo di Paolo Valesio<\/strong> Il regno doloroso<\/em>, ripubblicato da [dia\u2022foria nel 2024. A questo link<\/a> i dettagli del libro.<\/span><\/p>\n

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Mazzi riporta in una breve nota:<\/p>\n

\u00abQuesto film costituisce un\u2019interpretazione visiva del romanzo Il regno doloroso<\/em> di Paolo Valesio, muovendo dal presupposto che solo un\u2019opera cinematografica sperimentale possa tradurre in immagini una narrazione altrettanto sperimentale. Le atmosfere del volume vengono ricondotte sul piano visivo a suggestioni che, pur prive di un legame didascalico con le pagine del testo, ne mutuano il ritmo e la struttura. Girato a Firenze nel corso del 2026, il film \u00e8 stato concepito per il canale YouTube di [dia\u2022foria.\u00bb<\/p>\n

Se nel romanzo di Valesio l’elemento naturale \u00e8 praticamente assente, a favore di un’astrazione narrativa installata su canovacci antropici e metropolitani, Mazzi, per controcanto analogico, inietta una dose massiccia di “paesaggio naturale”. Non fa difficolt\u00e0 raccogliere questa prospettiva\u00a0come correlativo oggettivo del Regno doloroso<\/em>, in un flusso dove natura naturans<\/em> e natura naturata<\/em> si avvicendano senza moralizzazione o estetismi.
\nTuttavia se la ricorsivit\u00e0 di physis<\/em> e t\u00e9chne<\/em> appare sbilanciata a favore di elementi acquei, vegetali e animali, ponendo la figura umana come inscritta in un soverchiante margine, la natura rappresentata nel film (fatta eccezione per le immagini quasi bucoliche in cui compaiono le due ragazze) \u00e8 una natura di perimetro, estrusione (per quanto lussureggiante) dell’antropizzazione. Attraverso i grovigli di tralci e rovi e rami o nel fuori campo delle inquadrature dell’acqua che scorre, si percepisce sempre l’incombenza della sovrastruttura. Per questo motivo il lavoro di Mazzi, se per alcuni versi \u2013 come affermato dallo stesso Valesio \u2013 allenta certe austerit\u00e0 del narrato letterario, di contro ricopre appieno il sotterraneo dolore suggerito dal titolo. Dunque la simbolizzazione pi\u00f9 potente del film, e cio\u00e8 la presenza del lupo, come elemento intermedio, ma spurio, del rapporto tra uomo e natura, non pu\u00f2 non ricordare (almeno per chi scrive) il coyote nel finale di Collateral di Michael Mann: un fuori contesto che l’atto di domesticazione diretta (nel film di Mazzi) o indiretta (nel film di Mann) rendono innocuo per la protratta e indolente violenza dell’occupazione.<\/span><\/span><\/p>\n

(Daniele Poletti)<\/em><\/p>\n