{"id":2645,"date":"2025-04-18T07:12:15","date_gmt":"2025-04-18T07:12:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/?p=2645"},"modified":"2025-04-18T07:42:40","modified_gmt":"2025-04-18T07:42:40","slug":"sotto-il-leone-silvano-martini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/2025\/04\/18\/sotto-il-leone-silvano-martini\/","title":{"rendered":"Sotto il leone < = > Silvano Martini"},"content":{"rendered":"

SILVANO MARTINI<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

SOTTO IL LEONE<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Ripubblicare oggi i romanzi di Silvano Martini \u00e8 un atto necessario di resistenza
\ne rifondazione, non solo contro l\u2019oblio ingiustamente riservato a un autore
\ntroppo poco letto e riconosciuto in vita, ma anche contro le logiche imperanti
\ndel mercato editoriale contemporaneo, pressoch\u00e9 dominato, in ambito letterario,
\ndal paradigma unico di una narrativit\u00e0 tanto leggibile e vendibile quanto
\nspesso becera e facilona. Lontanissimi sono infatti i tempi di quel nouveau<\/em>
\nroman<\/em> da cui i testi martiniani prendevano le mosse, cos\u00ec come remoti sono gli
\nanni del romanzo sperimentale italiano e la fertile stagione editoriale sua coeva,
\naperta a ricerca e avanguardia, campi ormai riservati, quando va bene, a micro-
\ned eso- editoria. Rivolgersi a quei tempi e a quelle scritture deve dunque
\navere una doppia, importante funzione: filologica \u2013 giammai nostalgicamente
\ncelebrativa: lo stesso Martini, a ben vedere, fu escluso da quella bella stagione,
\nforse proprio per l\u2019altissimo tasso di difficolt\u00e0 e astrazione dei suoi testi,
\ndivergenti rispetto alle modalit\u00e0 neo-avanguardistiche dell\u2019epoca \u2013 e
\nidealmente fondativa, tesa a mostrare che un altro mondo (editoriale) e un\u2019altra<\/em>
\nscrittura sono possibili<\/em>. Se il romanzo scriptible, per dirla con Roland Barthes,
\n\u00e8 stato quasi del tutto surclassato dalla sua controparte lisible<\/em>, per giunta
\nlungo un progressivo e generale svuotamento delle prerogative di ricchezza
\ne complessit\u00e0 che sono anche di quest\u2019ultimo, spesso ridotto a una mera
\ncaricatura delle sue potenzialit\u00e0 e naufragato dai lidi tempestosi della grande
\nnarrazione sulle spiagge dorate dello storytelling<\/em>, non resta, per il momento,
\nche guardare indietro per guardare avanti, come fa saggiamente l\u2019Eremita
\ntarologico, il quale avanza procedendo di spalle rispetto alle altre carte del
\nmazzo, una lanterna a illuminare la strada gi\u00e0 percorsa.<\/p>\n

Sotto il leone<\/em> viene ultimato da Martini sul finire
\ndegli anni Sessanta, ma sar\u00e0 destinato a vedere le
\nstampe solo nel 1993, dunque un anno dopo la
\nmorte del suo autore, grazie alle Edizioni Anterem
\n(di cui il romanziere, ma anche poeta, drammaturgo
\ne grafico-pittore, era stato fondatore e assiduo
\ncollaboratore), che gi\u00e0 nel 1986 aveva pubblicato
\nSpartito per Clizia<\/em> (in termini cronologici il secondo
\nromanzo martiniano, poi recentemente riproposto
\nin una nuova edizione).<\/p>\n

[…]<\/p>\n

Questa scrittura inedita, imperniata sul principio dell\u2019addizione come
\nstasi, e che in gran parte Martini riproporr\u00e0 nel gemello Spartito per Clizia pur
\nripristinando l\u00ec l\u2019uso del verbo, nasceva dall\u2019esigenza di portare alle estreme
\nconseguenze la dissoluzione del genere \u201cromanzo\u201d inaugurata dall\u2019\u00e9cole du
\nregard<\/em>. Se i francesi, Alain Robbe-Grillet in testa, avevano avviato una
\nliquidazione delle principali categorie narrative tradizionali, non erano per\u00f2
\nriusciti, secondo Martini, ad andare oltre l\u2019oggettivazione, avendo mancato di
\nsmantellare definitivamente capisaldi romanzeschi in apparenza ineliminabili
\n\u2013 trama, dialoghi, ricognizione psicologica dei personaggi \u2013 e avendo cos\u00ec
\nconseguito un esito parziale rispetto all\u2019azzeramento di quella spinta dinamica
\nche \u00e8 propria di ogni r\u00e9cit<\/em>. Al contrario, Martini, del tutto disinteressato a
\nqualsiasi forma di finzionalit\u00e0 \u2013 o di creazione heterocosmica<\/em>, per dirla con
\nLubom\u00edr Dole\u017eel \u2013, licenzia con Sotto il leone<\/em> proprio un romanzo all\u2019insegna
\ndell\u2019assenza di ogni fondamentale costituente romanzesco: non solo del
\nverbo, e dunque dell\u2019azione, ma anche, sul piano strutturale, di fabula<\/em> e
\nmessa in intreccio, che svaniscono dietro una costante decentralizzazione
\ndisseminazione dei foci<\/em> narrativi, del resto appena accennati e spenti
\nsul nascere dall\u2019incessante ritorno del testo su s\u00e9 stesso lungo un moto
\nregressivo e dispersivo di autofagia, in cui intere scene e sintagmi vengono
\ncontinuamente rimessi in circolo con alcune variazioni.
\n<\/em><\/p>\n

[dall’introduzione di Chiara Serani: \u00abTante cose intorno a una cosa\u00bb<\/em><\/span>
\nSotto il leone di Silvano Martini<\/em>. Accompagnano il saggio tre immagini di opere<\/span>
\ndello scultore Novello Finotti su gentile concessione dell’artista]<\/span><\/p>\n

[dia\u2022foria ringrazia le Edizioni Anterem<\/strong> e l’amico Ranieri Teti<\/strong> per aver reso possibile questo importante progetto di recupero. Come scrive il critico Rodolfo De Sanctis: \u00abEsce per [dia\u2022foria la riedizione di uno dei libri pi\u00f9 fulgenti e radicali della letteratura sperimentale del XX sec.\u00bb<\/p>\n