{"id":2285,"date":"2019-03-13T11:03:29","date_gmt":"2019-03-13T11:03:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diaforia.org\/floema\/?p=2285"},"modified":"2019-03-18T08:42:59","modified_gmt":"2019-03-18T08:42:59","slug":"saturazioni-simona-menicocci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/2019\/03\/13\/saturazioni-simona-menicocci\/","title":{"rendered":"SATURAZIONI < = > Simona Menicocci"},"content":{"rendered":"\r\n\r\n\r\n

SATURAZIONI<\/span><\/strong> di Simona Menicocci<\/strong><\/span> \u00e8 un libro che invecchia e migliora con gli anni, come i vini di grande struttura e corpo.
Composti tra il 2012 e il 2013, i centocinquanta testi che formavano l’opera si<\/p>\r\n

\"\"<\/figure>\r\nsono ridotti in questa edizione (la prima a stampa, se si eccettuano alcuni testi apparsi sul volume EX.IT – Materiali fuori contesto, <\/em>e corredata da un ponderoso saggio a firma di Luigi Severi<\/span>) a circa cento, dunque una \u00abcospicua espunzione e una loro dislocazione in quattro sezioni, volta a proporre un percorso di lettura che potesse dar conto tanto della pratica di scrittura originaria, con le sue intenzioni e direzioni, quanto dell\u2019esperienza retrospettiva del testo\u00bb (come scrive l’autrice).
Ma pur evolvendo, maturando nel tempo, un lavoro come SATURAZIONI<\/strong> \u00e8 destinato a rimanere un testo “inattuale”, fieramente allotrio, anche se lucidamente radicato nelle problematiche della storia e dell’etica, sempre valido, sempre reinterpretabile, rutilante nel suo incedere dolorosamente fratturato, ma difficilmente “accettabile”, lontano (in quanto estraneo) dall’approvazione delle correnti che determinano i perimetri delle “scritture poetiche”.
[dia\u2022foria<\/span> \u00e8 orgogliosa di aver reso pubblico un testo tanto complesso e irriducibile, che prosegue perfettamente il percorso logico dell’esplorazione della parola, presupposto che ha dato origine alla collana\u00a0 f l o e m a<\/strong>.

Le parole di Simona Menicocci intorno al suo libro sono imprescindibili per cogliere le sfaccettature che fondano tutto il progetto:

\u00abIn questo libro il lettore trover\u00e0 testi difficili da maneggiare, difficolt\u00e0 che vorrei non fosse intesa come una forma velleitaria e anticomunicativa postavanguardista, bens\u00ec come un\u2019inchiesta sulla storia umana. Ogni testo, infatti, centripeta sulla pagina uno o pi\u00f9 eventi della cronaca umana contemporanea, affrontati obliquamente; non esprime un\u2019esperienza privata del male, ma problematizza le possibilit\u00e0 di costruire e organizzare, a partire dai materiali del mondo (eventi e discorsi), esperienze linguistiche e affettive che possano essere comuni. Un\u2019inchiesta che quindi non pu\u00f2 slegarsi da quella sul rapporto tra uomo e realt\u00e0, tra linguaggio e storia, tra scrittura e male, intesi in chiave materialistica e non certo ontologica.<\/span>
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Due i punti di riferimento, gli eventi storici centrali e paradigmatici attorno cui sono nati questi testi: Auschwitz e Hiroshima. Non interpretati come catastrofi eccezionali, parentesi in cui la storia si \u00e8 interrotta, bens\u00ec come eventi iperrazionali e ripetibili, in continuit\u00e0 con lo sviluppo di una cultura fondata sul progresso tecnico-scientifico volto all\u2019autopotenziamento costante, che, come ha brillantemente analizzato G\u00fcnther Anders, ha portato l\u2019uomo dalla condizione di soggetto della storia a quella paradossale e tragica di soggetto antiquato a causa del suo gap prometeico rispetto alle conseguenze della tecnica, del \u00abdislivello tra il fare e l\u2019immaginare, l\u2019agire e il sentire\u00bb. Questi assi cartesiani hanno determinato alcune scelte formali specifiche. La pi\u00f9 rilevante \u00e8 stata la soppressione dell\u2019H etimologica in quanto grafema diacritico del verbo avere e in quanto epitome di una bomba oggi anch\u2019essa antiquata, e la ricorrenza dei due punti e della sbarra, simboli della divisione matematica, il cui uso improprio intende mostrare come la scissione subatomica delle unit\u00e0 morfologiche sia in grado di generare polisemie e disseminazioni potenzialmente infinite. Il substrato filosofico di questa frammentazione \u00e8 stata la dialettica negativa di Adorno, nel senso e nel modo in cui ho cercato di porre in campo i conflitti senza pacificarli, evitando la sintesi. In alcuni testi l\u2019immediatezza della denominazione viene cos\u00ec interrotta, sconnessa, le parole si configurano come fermosegni, generati dalla sospensione dei momenti mediati, a favore degli stati sincronici.
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<\/span>Una scrittura permeata dal trauma, passato e presente, continuo e ininterrotto della storia umana, e che non voglia porsi scopi descrittivi, narrativi o rappresentativi, risulter\u00e0 sempre esposta al rischio di non riuscire a darne ragione in forma comunicativa. A partire da questa consapevolezza, considero questi testi come \u00abesercizi di estensione morale\u00bb, in cui la lingua, non intesa come luogo di mimesi del reale, e pur rimanendo in caustico contatto con la realt\u00e0, si sgretola e ricompone, passando dalla dichiarazione all\u2019oggettivazione: senza aufhebung, senza sintesi, soluzione, scioglimento, catarsi.\u00bb<\/span><\/p>\r\n

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Caratteristiche del volume:<\/em><\/strong>

F.to:\u00a016 x\u00a023<\/strong>
Pagg.: 136<\/strong>
Copertina: b\/n<\/strong>
Confezione: brossura<\/strong>
Prezzo: euro 15,00
[dia\u2022foria<\/span>, 2019
Edizioni: Il Campano<\/strong><\/p>\r\n

Il libro pu\u00f2 essere richiesto direttamente\u00a0all\u2019indirizzo:\u00a0info@diaforia.org
<\/strong><\/p>\r\n

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Luigi Severi nel suo saggio per SATURAZIONI (“Il gesto pi\u00f9 estremo di Antigone”), condensa nell’incipit il senso strutturale di tutta l’opera:

\u00abOpera della consumazione ultima, opera dell\u2019origine. Le Saturazioni di Menicocci \u00e8 libro costruito di getto, ma strutturato e selezionato negli anni; senza inizio e senza fine; pervio in ogni suo luogo, eppure regolato al millimetro da una geometria complessa; crepato da vuoti, da spacchi su un corpo esausto, ma anche animato da fonemi primi, essenziali: al tempo stesso saturo e ridotto a frammenti, \u00e8 opera che trae dalla meccanica della contraddizione, dal fuoco secco dell\u2019antinomia il crisma difficile della voce.\u00bb<\/span><\/p>\r\n

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Simona Menicocci<\/strong><\/span> (1985) lavora e studia a Roma.<\/span><\/em>
Libri di poesia: Il mare \u00e8 pieno di pesci \u2013 La mer est pleine de poissons (Benway Series, Tielleci, 2014); Manuale di ingegneria domestica (Chapbooks, Arcipelago Edizioni, 2015); glossopetrae \/ tonguestones (syn, IkonaLiber, 2017).<\/span><\/em>
Testi di saggistica: Per impotenza di lettura. Sulle ragioni del conflitto tra scritture nell\u2019epoca postfordismo in Giovannetti P. \u2013 Inglese A. (a cura di), Teoria&Poesia (Biblion Edizioni, 2018); Documenti poetici. Per un\u2019estetica pragmatista, in Triulzi S. (a cura di), Concreta 1, (Diacritica Edizioni, 2019); Politica della poesia, in Severi L. \u2013 Antonelli R. (a cura di), Poesia degli anni 2000. Atti del convegno, (in corso di pubblicazione). \"\"<\/span><\/em>
Nel 2014 \u00e8 stata tra i curatori della rassegna di arte e scrittura sperimentali Ex.it \u2013 Materiali fuori contesto (Albinea, RE) e ha partecipato alla rassegna Generazione y – poesia italiana ultima presso il Museo Maxxi di Roma.<\/span><\/em>
Dal 2015 cura assieme a Fabio Teti un laboratorio di scritture \u201canomale\u201d dal titolo prove d\u2019ascolto.<\/span><\/em>
Dal 2018, assieme ad Alessandra Greco e Roberto Cagnoli, \u00e8 tra i curatori di PartesExtraPartes, rassegna di musica sperimentale, scritture e arti visive.<\/span><\/em><\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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