{"id":2055,"date":"2016-09-17T14:13:18","date_gmt":"2016-09-17T14:13:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diaforia.org\/floema\/?p=2055"},"modified":"2016-09-19T19:14:07","modified_gmt":"2016-09-19T19:14:07","slug":"nanni-balestrini-e-la-poesia-come-questione-fausto-curi-colloquiale-n-10","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/2016\/09\/17\/nanni-balestrini-e-la-poesia-come-questione-fausto-curi-colloquiale-n-10\/","title":{"rendered":"Nanni Balestrini e la poesia come questione < = > Fausto Curi + Colloquiale n.10"},"content":{"rendered":"

\"copertina\"<\/a><\/p>\n

[dia\u2022foria n.16 <\/strong>\u00e8 un saggio breve di Fausto Curi<\/strong> sulle strutture poetiche di Nanni Balestrini<\/strong> e compare nella collana\u00a0altroche<\/sup><\/a>\u00a0<\/strong>ora dedicata alla letteratura e alla saggistica che non rientrano direttamente nella collana \u00a0f l o e m a \u2013 esplorazioni della parola.<\/span><\/span><\/p>\n

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Fausto Curi –\u00a0Nanni Balestrini e la poesia come questione<\/span><\/p>\n

Caratteristiche del volume:<\/em>
F.to: 11,5 x\u00a018,6
Pagg.: 88
Copertina:\u00a0b\/n
Confezione: brossura
Prezzo: euro 9,00<\/p>\n

Il libro pu\u00f2 essere richiesto direttamente\u00a0all\u2019indirizzo: info@diaforia.org <\/strong>o\u00a0 sui maggiori siti librari in rete: IBS, AMAZON, LA FELTRINELLI, UNILIBRO, etc.<\/p>\n

Pubblichiamo tuttavia l’annuncio dell’uscita del libro su \u00a0f l o e m a<\/strong> \u00a0sia per riprendere il discorso su Balestrini, che avevamo iniziato con lo stesso Curi nella pubblicazione CONTROMANO<\/a>, sia per l’intervista che trovate a fondo pagina su\u00a0argomenti di stretta pertinenza del blog.<\/p>\n

Dei cinque Novissimi Balestrini \u00e8 il pi\u00f9 radicalmente antinaturalista.\u00a0Ma egli non si limita a evitare o a contrastare\u00a0ogni tipo di imitazione. Sa che, giunto alla seconda met\u00e0\u00a0del Novecento, uno scrittore non pu\u00f2 comunicare efficacemente\u00a0se non provvede a disautomatizzare e a straniare\u00a0un linguaggio vetusto, usurato, reificato quale \u00e8 quello\u00a0che gli \u00e8 capitato in sorte. E intuisce che lo smembramento\u00a0delle parole e dei sintagmi \u00e8 il modo pi\u00f9 fertile di attuare\u00a0la disautomatizzazione e lo straniamento della materia\u00a0verbale. Sa, in altri termini, che facendo a pezzi il linguaggio\u00a0riesce a rendere evidente ci\u00f2 che altrimenti non lo sarebbe,\u00a0perch\u00e9 \u00e8 la mancanza parziale di un oggetto che\r\nlo evoca e lo rende presente. E che, quindi, \u00e8 necessario\u00a0accedere a un nuovo tipo di sineddoche e, insomma, a una\u00a0nuova retorica.\r\n[da Fausto Curi - Nanni Balestrini e la poesia come questione]<\/pre>\n
Con una scrittura piuttosto colloquiale Fausto Curi riesce agilmente a proiettarci nelle problematiche stilistiche di uno dei poeti pi\u00f9 importanti del ‘900 (quanto a sperimentazione delle forme linguistiche), ma lo fa\u00a0mettendoci di fronte a una puntuale disamina tecnica, retorica e etica. Confermando l’idea per cui\u00a0“dopo i Novissimi ci sono solo i Novissimi”, Fausto Curi prende Nanni Balestrini come campione<\/em> di un modo di fare poesia oltre il quale sembra quasi inutile andare. Questo orientamento, certo discutibile per molti aspetti e pi\u00f9 volte osteggiato nel mondo delle lettere, permette a Curi di sviluppare un discorso \"particolare\"<\/a>non solo sull’etica della scrittura, ma anche sull’importanza e al contempo sulla latenza (odierna) o peggio sul languire della critica. Attraversando tutto il percorso letterario di Balestrini, con predominanza dell’opera poetica, l’aria\u00a0che si respira al termine \u00e8 quella di trovarsi di fronte a una scrittura che ancora oggi riesce non solo a mostrare un cammino seminale, ma a mettere in crisi lo stato derealizzato e estenuato della comunicazione, utilizzando e pervertendo gli strumenti stessi di quel tipo di comunicazione.
\nBalestrini ha eletto a suo strumento epistemologico il montaggio, il cut-up (negli anni in cui inizi\u00f2, anche Gysin e Burroughs facevano esperienze simili), creando una riconoscibilit\u00e0 dell’opera, tale che si potrebbe quasi asserire “questo \u00e8 un Balestrini”<\/em> alla stregua di “questo \u00e8 un Fontana”<\/em>, ma mentre nel Fontana dei tagli il risultato \u00e8 sempre uguale a se stesso suppure variato e variabile per intensit\u00e0, in Balestrini il risultato \u00e8 sempre diverso seppure il processo sia sempre uguale e costante nel tempo, fino ad oggi.<\/p>\n
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Colloquiale n.10 con\u00a0Fausto Curi<\/strong><\/h2>\n
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