{"id":1992,"date":"2016-07-15T13:05:26","date_gmt":"2016-07-15T13:05:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diaforia.org\/floema\/?p=1992"},"modified":"2016-07-21T11:55:32","modified_gmt":"2016-07-21T11:55:32","slug":"undestanding-of-language-are-not-enoughla-comprensione-del-linguaggio-non-basta-volodymyr-bilyk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/2016\/07\/15\/undestanding-of-language-are-not-enoughla-comprensione-del-linguaggio-non-basta-volodymyr-bilyk\/","title":{"rendered":"undestanding (of language) are not enough\/la comprensione (del linguaggio) non basta < = > Volodymyr Bilyk"},"content":{"rendered":"
\"Bocasa<\/a>
Bocasa Cabasa – Volodymyr Bilyk<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Seppure immersi nella torrida svagatezza che produce l’estate, ci sembrava il momento giusto\u00a0per pubblicare alcuni lavori del poeta e traduttore ucraino Volodymyr Bilyk<\/strong><\/span>.
\nDopo l’uscita di Gh\u00e9rasim Luca\u00a0“Pas de pas pas\/Nessun padre”<\/a>, torniamo sul percorso accidentato della traduzione (TRANS – prove di traduzione<\/em>), con un autore che \u00e8 veramente ostico rendere in italiano, se non con l’aiuto di una fitta rete di note a pi\u00e8 di pagina che diano conto di tutti i riferimenti e di tutti i giochi e le aberrazioni fono-linguistiche disseminate in ogni testo.\u00a0TRANS – prove di traduzione <\/em>per\u00f2\u00a0non ha come obiettivo principale quello di essere esaustivo o definitivo,\u00a0<\/em>deve piuttosto essere considerato\u00a0come un tentativo, un primo approccio alla traduzione di un autore perci\u00f2, nel caso di Bilyk, Ermanno Moretti<\/strong><\/span> (traduttore) propone una traduzione articolata in pi\u00f9 direzioni –\u00a0senza avvalersi dell’apparato di note\u00a0-, dovendo affrontare\u00a0tra l’ altro imponenti gravami di non-sense<\/em>, spesso costitutivi della poesia di Bilyk.<\/p>\n

In primo luogo, perch\u00e9 un ragazzo ucraino di 25 anni decide di scrivere in inglese piuttosto che nella propria lingua madre?
\nDirettamente da Volodymyr veniamo a sapere che la lingua con cui lui \u00e8 cresciuto non \u00e8 l’ucraino e nemmeno il russo. \u00c8 un russo differente: il soviet<\/em>. Una lingua e un linguaggio di oppressione, d’incertezza, paura, miseria, dolore e vergogna, odio e disparit\u00e0. Nessuno spazio per il gioco, il divertimento. Nessuno spazio nemmeno per una poesia che ha in s\u00e9 lo stigma della\u00a0libert\u00e0 e una necessit\u00e0 altissima di esprimerla. Lo stesso varr\u00e0 pi\u00f9 avanti anche per l’ucraino, non sar\u00e0 sufficientemente flessibile, malleabile, per adattarsi alle necessit\u00e0 ritmiche e sintattiche dell’autore.
\nEcco qui il cambio, legittimo – e legittimato come capiremo leggendo – nella lingua che pi\u00f9 di ogni altra avvicina l’universalit\u00e0. Certo\u00a0i motivi non sono da attribuirsi a una ricerca di maggiore visibilit\u00e0, ma probabilmente \u00e8 grazie a questo cambio che noi, oggi, ne stiamo parlando.<\/p>\n

Il giovane Bilyk si occupa anche di poesia concreta e scrittura asemica, abbiamo inserito nell’ebook alcuni lavori e altri potete vederli direttamente qui nell’articolo, ma ci siamo maggiormente concentrati sulla sua produzione ‘lineare’ in quanto rappresenta bene uno degli aspetti di scrittura divergente<\/em><\/span> e anche di complessit\u00e0<\/em><\/span> che \u00a0f l o e m a<\/strong> \u00a0si \u00e8 prefissata di scoprire e di analizzare. Tutta la forza dirompente della scrittura di Volodymyr si pu\u00f2 racchiudere in una sua battuta che potrebbe essere stata proferita da Groucho in persona: “Why should I write like somebody else especially when I’m not somebody else?”.
\nLa poesia di Volodymyr \u00e8 fresca, divertente, difficilmente etichettabile. Fatto proprio il pensiero di Wittgenstein e fedele al concetto poundiano del Make it new<\/em> Bilyk si addentra nei labirinti\u00a0del linguaggio con facilit\u00e0 assoluta. E per farlo si avvale di citazioni letterarie, musicali e cinematografiche, nonch\u00e9 di un’enorme dose di inventiva, grattando, anche in modo assurdo e paradossale i limiti evidenti del reale, per mostrarci quanto siano labili i confini dell’interpretazione e il distacco tra il linguaggio e ci\u00f2 che\u00a0esso rappresenta.
\nIn questa antologia ci sono in particolare due poesie di stampo wittgensteiniano che possono essere considerate paradigmatiche del Bilyk-pensiero e sono SOMETHING<\/strong> e LONG BLACK LINE<\/strong> di cui riportiamo due estratti:<\/p>\n

SOMETHING<\/strong><\/span><\/p>\n

Now, if you had to be?\r\nHa? Do what? Do with what? Do with what is what was?\r\nSomething out of something. Something is something.\r\nThis it is, and it is this and that.\r\nHere, for some reason, something about something with something.\r\nSomeone. Something. There.\r\nWhat is something that somehow is something. Something Something.<\/pre>\n
Something like a something something.\r\nSomeone who has. Who is something. And who has.\r\nA certain something. A certain someone.\r\nSomeone is something somehow.\r\nSomeone and something is something something.\r\nAnd something something something something is something.\r\nSomeone something something something.\r\nSomeone is somehow something something.\r\nSomeone is in something which each something in something something, something something.<\/pre>\n
something is something. something is something. something is a certain something. something is something that is something in something. something in something is \u00a0 something. something is something. something is a certain something. something is something something something. something is something in something which is something with someones something. then something is something with something. something is a certain something with something. something is a certain someone with something someone is certain. something is a certain something of someone certain of something. then something is somethings something. something is something. A certain...<\/pre>\n
\u00a0[…]<\/span><\/strong><\/p>\n
LONG BLACK LINE<\/strong><\/span><\/p>\n
Black line is longer than the previous.\r\n \r\n Black line of length equal with the previous.\r\n \r\n Black line is longer than the previous.\r\n \r\n Black line shorter than the previous.\r\n \r\n Black line is longer than the previous but shorter than the line which is preceeding the shorter one whic suceeds the longer one.\r\n \r\n Black line of length equal with the preceeder of the previous line but longer because it starts earlier than the line which is the preceeder of the previous line to which this line is equal in length.\r\n \r\n Black line of length equal with the previous but it starts later than the previous line so it is shorter than the previous line.\r\n \r\n Black line is longer than the previous.\r\n \r\n Black line is shorther than the previous.<\/pre>\n
Black line is longer than the previous but it starts earlier than the previous so it is even longer than it seems to be looking at their tails.\r\n \r\n<\/pre>\n
\u00a0[…]<\/strong><\/span><\/p>\n
In questi due componimenti Bilyk gioca con la logica proposizionale nel chiaro intento\u00a0di mettere in crisi le normali capacit\u00e0 deduttive del lettore e forzando anche\u00a0gli aspetti percettivi della pagina, grazie alla reiterazione variata delle stesse parole, che producono comunque significato. Se da un lato queste caratteristiche possono essere considerate come prolegomeni ai suoi lavori pi\u00f9 segnici di poesia visuale e asemica, dall’altro Bilyk ci induce a riflettere che una parola \u00e8<\/em> segno<\/em> (long black line) ed \u00e8<\/em> qualcosa <\/em>(something), dunque\u00a0un codice per quanto condiviso rimane sempre e prima di tutto un insieme di segni e perci\u00f2 personalizzabile e strumentalizzabile, anche, a proprio piacimento. Nel caso della personalizzazione<\/em> avremo nella migliore delle ipotesi un livello comunicativo alto, implicativo ma per deduzione, evocativo per logica trasversa, con tutte le difficolt\u00e0 che una meccanica complessa pu\u00f2 produrre. Nei casi di bassa e media entit\u00e0 avremo invece idiolettismi per lo pi\u00f9 autoreferenziali.<\/p>\n
\"One<\/a>
One handed – Volodymyr Bilyk<\/figcaption><\/figure>\n
Quando invece si parla di strumentalizzazione<\/em> del codice, si va verso un\u2019ambiguit\u00e0 prodotta dall\u2019e(s)tica del profitto, dunque si perviene naturalmente al campo della ‘politica’,\u00a0dove per ‘politica’ si intenda tutto ci\u00f2 che afferisce a sistemi di potere. Lo sradicamento linguistico subito e cercato da Bilyk pu\u00f2 essere considerato come una sorta di schizofrenia dell’identit\u00e0 linguistica che ha come risultato non tanto la creazione di una lingua nuova, quanto il pervertimento logico del codice logoro di partenza. Ci\u00f2 avviene attraverso la liberazione dell’inconscio di stampo spesso surreale, con prelievi continui e quasi mai contigui dai pi\u00f9 disparati serbatoi della cultura e del\u00a0pop <\/em>e con riaffioramenti dalle diverse lingue che creano un’ambiguit\u00e0 non di tipo strumentale, ma ironicamente rivoluzionaria. \u00c8\u00a0inevitabile pensare a Bilyk come al fool<\/em> che profferisce\u00a0la cruda verit\u00e0 al suo re avvalendosi di un linguaggio in apparenza insensato, oscuro e altrettanto inevitabile (anche se Bilyk \u00e8 ucraino) \u00e8 lo scivolare del pensiero verso quelle isole\u00a0Solovki teatro di uno dei primi e pi\u00f9 terribili\u00a0Gulag della Russia, dove artisti scrittori e cantautori riuscirono a creare un codice nuovo, una cifratura che desse almeno la sensazione della libert\u00e0, irridendo il potere che li stava uccidendo. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0(Ermanno Moretti & Daniele Poletti)<\/span><\/p>\n
L\u2019ebook \u201cundestanding (of language) are not enough\/la comprensione (del linguaggio) non basta\u201d<\/strong><\/span> pu\u00f2 essere consultato e scaricato anche in PDF su\u00a0<\/em>\u00a0Biblioteca di \u00a0f l o e m a<\/a>\u00a0o direttamente qui sotto attraverso la piattaforma ISSUU per la lettura di ebooks e documenti:<\/p>\n
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