{"id":1368,"date":"2014-05-14T20:56:08","date_gmt":"2014-05-14T20:56:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.diaforia.org\/floema\/?p=1368"},"modified":"2014-05-15T11:42:42","modified_gmt":"2014-05-15T11:42:42","slug":"piscine-sommerse-ed-altre-immersioni-enrico-piva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.diaforia.org\/floema\/2014\/05\/14\/piscine-sommerse-ed-altre-immersioni-enrico-piva\/","title":{"rendered":"Piscine sommerse ed altre immersioni < = > Enrico Piva"},"content":{"rendered":"
\"\u201cDie<\/a>
\u201cDie zw\u00f6lfte Leiche\u201d – partitura di Enrico Piva, per viola e due voci dialoganti (Brescia, novembre 1994)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0*xilema

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Prima dell’articolo che dedicheremo a Emilio Villa<\/em> in occasione del centenario dalla nascita, pubblichiamo con grande piacere un approfondimento sull’artista Enrico Piva<\/strong> (1956-2002). Piva\u00a0\u00e8 stato uno dei pi\u00f9 originali sperimentatori nel panorama della musica indipendente italiana degli anni Ottanta: pressoch\u00e9 sconosciuto tra gli sconosciuti, egli rivest\u00ec a pieno la figura dell’outsider<\/em> e, con il testo\u00a0“Piscine sommerse ed altre immersioni” <\/em>(che qui presentiamo per la prima volta), possiamo confermare una volta di pi\u00f9 l’eclettismo e il valore di un ricercatore appartato che ha anticipato le modalit\u00e0 della nuova scrittura di ricerca<\/em>\u00a0di oggi.
Il progetto di pubblicazione \u00e8 stato possibile grazie all’interessamento dell’artista e critico musicale Vittore Baroni<\/a>\u00a0e grazie al\u00a0\u201cgruppo di lavoro\u201d piviano composto da Edoardo Bertoletti, Luca Miti, Walter Rovere, Giancarlo Toniutti<\/a> e Massimo Toniutti (operativi), pi\u00f9 Simon Balestrazzi e Nicola Catalano (cellule dormienti).<\/p>\n

S<\/i><\/span><\/h1>\n

“Piscine sommerse ed altre immersioni”\u00a0<\/i>: tutto \u00e8 a posto e niente in ordine. Il testo di Enrico Piva, che non pu\u00f2 essere considerato un lavoro poetico, n\u00e9 una prosa in senso stretto, si configura come una partitura di cut-up di cose viste, sentite e “per-sentite”, organizzate seconda la dinamica:\u00a0entropia > ordine (momentaneo) >entropia<\/i>. All’interno di questa struttura, il caos che si produce – per effetto di “pezzi di realt\u00e0” che si aprono e si conchiudono con effetto frattale in altri “pezzi di realt\u00e0” – \u00e8 solo apparente, in quanto lo svolgimento delle 736 righe presenta molte parole chiave che si ripetono, situazioni che tornano a suggerirsi, tematiche costanti. Il ritmo della scrittura \u00e8 sicuramente complice di queste accelerazioni cicliche tale che, per suggestione analogica, si possono citare “L’uomo con la macchina da presa” di Vertov e “Berlino: sinfonia di una citt\u00e0” di\u00a0Ruttmann, ma mentre in questi due film capitali del muto l’unit\u00e0 di luogo \u00e8 frammentata nella visione, in Piva la visione diventa unica attraverso il molteplice. Tuttavia \u00e8 lecito affermare che con due metodi opposti si arriva a un risultato similare: quello della fondazione di un microcosmo con le sue regole, i suoi meccanismi, i suoi misteri. Il microcosmo di Piva per\u00f2 si percepisce essere un sistema sempre al limite dell’esplosione, perch\u00e9 al suo interno vi sono tangenti che schizzano fuori dalla geometria dello spaesamento, per indicare la necessit\u00e0 di nuclei che sono fondanti della civilt\u00e0 occidentale. Questi nuclei appartengono al macroinsieme del\u00a0catalogo<\/i>, sono riscontrabili in nuce<\/i> nelle prime 30 righe e si concretizzano per tutto il testo nell\u2019evocazione di lapidari (menhir, granito rosa, rocce, sassi, dolmen, etc.); bestiari (animali, uccelli, cervi volanti, maiali, etc.); florari (alghe, mele, ginestre, tuie, etc.); glossarium (parole in francese, vertigini in latino, parole in inglese, canti bretoni, etc.); inventari di colori (bianco, nero, lacca blu, granito rosa, etc.). Le coordinate dell\u2019enumerazione caotica (ordinata) e dei nuclei individuati (ascissa) sono distribuite a croce (la parola croce, incrocio<\/i>, etc. appaiono diverse volte nel testo o sono evocate dalle immagini) e si intersecano in geometrie\u00a0 nette quanto aleatorie, dove l\u2019alea \u00e8 data dalla presenza di elementi numerici che si danno per approssimazione (\u201cquaranta secondi sotto una croce, quindici secondi sotto una croce.\u201d; \u201cforse duecento persone\u201d) o diventano unit\u00e0 di misura dell\u2019assurdo, perci\u00f2 inutili ai fini della rappresentazione (\u201cAltre sessantamila si allontanano velocemente su un\u2019autovettura azzurra.\u201d). A rafforzare questo tentativo di razionalizzare il reale attraverso i numeri vi \u00e8 sempre la presenza del \u201cnon compreso\u201d (\u201cVoci lontane in lingue strane.\u201d; \u201cDue limoni, tre giornali uguali, l\u2019almanacco delle maree e fogli con scritte in arabo.\u201d) che alimenta l\u2019indeterminazione ma fa s\u00ec che, attraverso il ritorno ciclico di elementi e figure nella narrazione, il sistema rimanga in equilibrio, riuscendo nella creazione di una neo-mitografia del quotidiano. Per questo aspetto, e concludendo per via d\u2019assonanza, pensiamo che sia pertinente ricordare un film come \u201cMeshes of the Afternoon\u201d di Maya Deren (1943), cortometraggio in cui \u00e8 patente (come quasi sempre in Deren) la perdita del centro e la costruzione del labirinto. Ci\u00f2 non \u00e8 dato tanto dalle situazioni oniriche, quanto dai movimenti di macchina d.p. e dalla naturalezza nella contiguit\u00e0 tra spazi distanti e la grande distanza che si crea tra spazi contigui. In“Piscine sommerse\u2026\u201d <\/i>sembra accadere una cosa simile, dove al movimento di macchina d.p. si viene a sostituire la slittante ciclicit\u00e0 di parole, campi semantici e geografie.
Lo spartito verbale di Piva (e lessicale, come avrebbe detto Guido Ballo) \u00e8 una registrazione del \u201creale attraversato\u201d, nella sua forma pi\u00f9 compulsiva, ricca di poli in contrapposizione; un collage di momenti diversissimi che fanno implodere le coordinate spazio-temporali, ma non\u00a0attraverso una scrittura enunciativa e asseverante, piuttosto distaccatamente ipotetica e moderatamente surreale: l\u2019io narrante si astrae nelle figure, negli oggetti e nei luoghi. Per questo ci sentiamo di poter affermare che \u201cPiscine sommerse\u2026\u201d (purtroppo unico testo organico di Enrico Piva, scomparso prematuramente, senza aver potuto dare altre prove) scritto tra il 1989 e il 1991, rappresenta un\u2019anticipazione della \u201cnuova scrittura di ricerca\u201d di oggi, in quelle modalit\u00e0 \u201canassertive\u201d (per dirla con Marco Giovenale), che in quegli anni non erano ancora abbastanza investigate: stiamo parlando del \u201cpostmodernismo critico\u201d del Gruppo 93, della \u201cTerza ondata di Avanguardia italiana\u201d e degli strascichi della \u201cparola innamorata\u201d. La chiusa del testo recita: \u201cParlano di giocattoli parlanti.\u201d: chiss\u00e0 quale lingua avrebbe coniato per i suoi giocattoli. (Daniele Poletti)<\/span><\/p>\n

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